周星驰：一个男人，一个江湖

    周星驰：一个男人，一个江湖

　　　　江湖是一个很局限性的东西，有如古时的深规礼仪、品茶食酒，只局限于上流有财之士，而于平民无甚大瓜葛。江湖也是一个很大众化的东西，一个世界可以同时存在很多个江湖，一个江湖一定是挤满了各色人等的。但在这个世界，有一个江湖，却是属于一个人的，一个男人。
　　
　　　　像作家一样，导演们也时常把自己的思想和经历融入到电影中去。大陆的导演被划分做几个代际，在第五代导演上的乡土情格便十分明显的衍射出了当时文化和人物心理的路程，而现在的“第六代”导演则更倾向于“小资”一派的格调了，即使电影中反映的题材依旧承袭着上一代导演的路线。在香港的影视圈里，导演则不必把他们归于代际，我们只需分类便可，因为香港导演们身上所表达出来的风格是有很大不同的，就像杜琪峰的黑佬帮、王晶的大咧派、陈可辛的浪漫式爱情、关锦鹏的格兰革命时……还有周星驰的无厘头。
　　　　周星驰在香港甚至整个中国电影史上都可以算得上是一个先锋和大师，虽然自1991年他的搞笑风格渐成型后，在一片叫好叫座的同时也招蜂引蝶，惹来四面唾弃之声，但这丝毫不曾影响周生的创作和努力（就像他在日本受辱时所说的“我不会被任何人影响到我的”一样），特别是他把《少林足球》拿出来后，更是如日中天，狠狠的给了那些自称坚决不看周星驰电影的影评人一记耳光。
　　　　一个作家可以写一本属于自己的传记，一个导演可以拍一部属于自己的电影。周生没有拍一部自己的电影，但自从《喜剧之王》后的每一部电影，实际上都是属于他一个人的。这种“霸道”的做法也的确惹来了许多的争议和不快，传闻他和阿达闹不和（因《功夫》而起）就是一个侧面的反映。前些日子在韩寒的博客里看到“草根”一词，总是觉得面熟，却想不起来出自何处，今日再观《功夫》，方才想起“草根”之漂浮暗藏于猪笼寨，有点古龙小说里原来是高手的浪子的味道。我突然知道，周生的用心良苦。他不是处女座的（这东西大致不能信），但他的追求却是极其的完美，吹毛求疵结果让自己孑然独立伤痕累累。以前的电影他没有最后的剪辑权，现今有了好莱坞7000万美金的支持，便狠心来玩一票了。于是，他把自己诡异般的想法和天马行空式的创造结合到电影中，摆出了《功夫》。
　　　　俗话说，看得懂的看门道，看不懂的看热闹。相信大部分人对周星驰的了解还是基于他的电影吧。若从理论上讲，从一部作品中是可以去了解一个导演的（对作家也一样。当然，这还是感性认识），然而，对于门外汉来说，周星驰却是一个另外。而在深谙周星驰的铁杆影迷心里，周所导演的电影都是他自己的传记。
　　　　以前在香港一电视节目上（好象是吴君如主持）看到了关于周和梁（朝伟）关系的采访，知道了周梁出道前认识，并且是邻家，后来两人相约考无线艺训班，梁考上而周落榜，于是周梁地位开始改变在这里埋下伏笔，周生的一个较大的挫折便是此。后来周生靠关系进了无线跑龙套，在“四三0穿梭机”（一个儿童节目）里当主持，而此时的梁已开始走红，直到十年后，梁已大红大紫，并成为当时著名的“五虎将”之一，周却还在原地踏步。想必这种反差在周生的心里一定是很不平衡的，这也可以算作一个较大的挫折。就在这个十年当中，周生眼看着当年的玩伴和后辈们一个个地红了，脾气变得莫名其妙的暴躁起来，经常一个人跑到外面，结果就认识了当时一样落魄的吴孟达（当时吴因〈楚留香传奇〉后消沉被无线封掉），